【文：日立 排：NE】

 

 

日立 8.8

一次值得自己好好上手体验的奇幻之旅。

 

三日月 8.3

游戏踏实讲好了一个不错的故事。

 

豆乱 8.5

剧情风格很有吸引力，加上黑长直女主的帮助，能支持我通关这个第一章就搞得我后背发毛的游戏。

 

 

三眼神童、奇怪的兔子、好看的小姐姐、WOTOROLA、狠人，和更多的狠人……

 

制作人【月光蟑螂】继大火的中式恐怖游戏《烟火》后，为我们带来了他的最新作品——《三伏》。这是一款悬疑惊悚解谜游戏，而刚才提到的元素，就是本次故事的核心。

 

 

感谢发行商Gamera Games，我们提前花5小时左右，全成就通关了《三伏》的正式版，本次为大家带来无剧透的先行评测，所有素材均取自官方预告片和Demo，大家可以放心食用。

 

先说结论，虽然《三伏》转换了赛道，从“中式恐怖”变为“悬疑惊悚”，但作品魅力丝毫不减。作为一款以叙事为绝对重心的作品，它很好地完成了任务。游戏讲好了一个优秀的故事，而且互动手段和视听表达都相当丰富，大大提升了玩家体验故事的沉浸感和参与感。可以说，《三伏》是继《烟火》之后，又一部能够触及玩家内心最柔软角落、并在其中留下一个席位的剧情向佳作。

 

 

不过在玩之前，哪怕已经体验了Demo，我们仍建议各位调整心理预期。为什么？在接下来的评测中，为大家详述原因。

 

这次故事怎么样

 

从处女作《黑森町绮谭》，到出圈作《烟火》，“讲一个好故事”的核心理念始终贯穿月光蟑螂的创作之路。剧情，是他作品的绝对重心。

 

本次《三伏》同样贯彻了这点，为玩家呈现了一个好故事，一如既往地体现了创作者的特点：敏锐且细腻，专注于讲述一个时代下的众生相，期待并祝福玩家在故事中发现珍贵而美好之物。

 

 

 

 

《三伏》的背景设定在2000年的“山城”。受神秘组织“调查局”委托，“道士”【徐清源】和新晋调查员【邱芜】对“三眼神童的亡魂劫持电视信号”这一神秘事件展开调查。没想到调查第一天就遇上“时空穿越”的怪异事件，二人不但意外目睹了尘封的犯罪杀人事件全程，也因此彻底卷入了一场幻象与现实破碎交融、危机四伏的追凶之旅。

 

 

游戏流程以章节制推进，悬疑、惊悚、幻象、凶杀、群像，则是它的关键词。我们跟随男女主角，通过“上下左右+确定键”的简单操作，在不同的时空幻境下调查解谜，逐步见证一出充满欲望、挣扎、泪水和承诺的群像剧。

 

这听起来很酷，整体故事也完成的不错，现在我的心中又多了一些无法忘却的角色。不过部分玩家可能需要先调整好预期：《三伏》的故事不恐怖，也没那么悬疑。“不恐怖”是官方强调的，“没那么悬疑”是我们的个人看法。

 

 

先说不恐怖。

 

《三伏》是有很多让人紧张的桥段的，手法基本延续了《烟火》的风格，结合自《烟火》后再次担任作曲的音乐人【无水醋酸铜】的优秀发挥，总能让你感到心里发毛，瘆得慌；但这些桥段都是收着劲儿的，在效果即将转变为“恐怖”之前点到即止，停留在“惊悚”的程度。

 

例如Demo中只要有人从面前经过，就会发出“欢迎光临”声响的摇摇车。男主先发现摇摇车平白无故自己响了，这会让人感到紧张；但后续女主的剧情随即告诉玩家，响声是“另一时空”的她触发的，快速消解了神秘现象带来的恐惧。

 

 

就连Demo结尾极具冲击力的墙中藏尸，画面上也有意减少了会带来恐怖感的细节描绘，减轻视觉刺激。这点对比《烟火》的猪头后尤其明显，猪头是为了吓人，而墙中尸体更多是为了让玩家感到震惊、悬疑和怪异。

 

 

 

与此同时，游戏中也恰到好处地融入了许多幽默元素。这也是作者在《黑森》时期就展现出的成熟能力，在本次故事中的应用轻车熟路。从妙语连珠的台词设计，到此时无声胜有声的纯视听表演，都十分诙谐，很好地调节了剧情节奏和游玩心情。

 

熟练的吓人技法+每一次的点到即止+恰到好处的幽默，我们能感受到作者在营造惊悚感方面的游刃有余，也能接收到明确的信号：《三伏》的定位不是恐怖，而是悬疑惊悚。

 

再说没那么悬疑。

 

《三伏》故事中，最叫人好奇的问题有三点：一是男女主“时空穿越”的幻觉究竟是真是假、如何产生、幕后黑手是谁；二是“三眼神童”事件背后，犯罪团伙有什么阴谋和纠葛，如何导致死亡事件发生；三是这些事件有什么联系。

 

面对这样一个悬疑故事，从玩家角度，我会期待作者如何埋下线索和伏笔，如何在我自以为摸清方向的时候安排反转和悬念，又如何一步步引导我走向所有问题的交汇之处，让一切的终极真相都显得意料之外、情理之中。

 

 

不过，《三伏》对故事的处理方式并非如此。

 

首先，故事的悬疑重心全部落在第二个问题，也就是“三眼神童”背后的犯罪团伙身上。悬念主要集中于犯罪团伙与各方势力博弈时的具体情节；再加上叙事结构是主角们站在2000年，回看前几年发生的事，答案已知，基本只是在补充过程，这部分的悬疑感不强。

 

游戏对问题一——幻觉背后真相的处理则较为简单直白，这一“真相”的象征和隐喻的意义远大于它作为悬疑点的意义。

 

这就导致《三伏》的故事对我个人而言，不那么悬疑。

 

一面是开局就大开杀戒，一个狠人+两个工具人的犯罪团伙，命运走向基本看得到头；一面是诡异幻象、神秘线索，和百思不得其解的未知原理——《三伏》故事中真正吸睛且悬疑的部分，恰恰是作品选择隐晦表达的后者，追求悬疑的我难以从这种叙事重心中得到希望的答案。

 

 

所以比起悬疑，我更愿意称《三伏》为一部惊悚犯罪题材的群像剧，“悬疑”只是故事的佐料。

 

游戏对于那些虚虚实实的处理思路，本质和《烟火》类似：哪些是真、哪些是假，主角见到的究竟是人是鬼，这些很有趣，但从来不是故事想要表达的重点。

 

故事真正的看点其实在于剧中人的情感、行为等等更为“现实”的部分，而《三伏》对于这部分的描绘相当出彩：

 

一方面是优秀的角色塑造。

 

故事主要角色单是Demo中就登场了8名，后续流程中还会增加；再加上大大小小的边缘人物，总计有十多名角色出场。恰到好处的身份设定和细腻的台词设计，让每一名角色都十分鲜活，令人印象深刻。

 

短短5小时不到的流程，却完成了对众多角色的塑造。他们的勾心斗角、命运无常，又推动了《三伏》的整个故事，时刻调动着玩家的心绪，这点实在难能可贵。

 

 

另一方面是对2000年左右，“年代感”的出色还原和再创作。

 

《黑森》《烟火》和新作《三伏》的故事都设定在2000年前后，月光蟑螂总能从“过去“之中找到引发大部分玩家共鸣的要素。这个时代背景虽然有些距离，但始终有着朦胧的熟悉感，让人轻松代入。

 

例如游戏第一幕，男主角登场的小巷子。

 

墙面的苔藓、砖缝里生出的杂草、破破烂烂的牛皮藓小广告、背景里还有蝉鸣鸟叫，和多个图层巧妙运用带来的纵深感；随后是“长江”牌大屁股电视、VCD、“WOTOROLA”牌BB机，和绿色的电话亭……夏季“山城”燥热且亲切的时代感扑面而来。

 

 

此外，游戏对蝉翼、莲花、佛像等佛教元素的使用也有一定值得分析之处。这些意象几乎与故事中的人和事一一对应，有比较强的隐喻和讽刺作用。这也让整个故事多了一层荒诞寓言的味道。

 

 

 

总的来说，《三伏》用吸睛的设定、纯熟的惊悚技法、优秀的群像塑造、细腻的时代背景，以及一如既往的深刻主题表达，带来了一个值得细细品味的好故事。

 

那么，它好玩吗？

 

说了半天故事，那么，《三伏》它好玩吗？

 

游戏Demo展示了它的“核心玩法”——男女主角双视角的跨时空互动。一方的行为，会影响另一方的时空。玩家需要在两个时空寻找线索，破解谜题，推动剧情。

 

不过我个人认为，这只是《三伏》玩法设计的一个缩影。

 

此前提到，《三伏》以叙事为绝对重心，一切玩法服务于叙事。这点比《烟火》更进一步，“看剧情”和“玩游戏”已经高度结合，彼此之间的界限非常模糊。我们“玩”的行为，很多时候也是游戏的叙事手段。

 

以Demo中录像厅的汽水骗局为例，这是一大段关键剧情，玩家先后扮演剧中角色，传递汽水、选笼子、挑老鼠……其中解谜、调查、选择等“玩法”已经很难和“剧情”分开。游戏事实上是通过玩法设计，让玩家亲自融入故事，推动故事发展。

 

 

游戏后续更是如此，互动的花样非常多，几乎全部服务于叙事。

 

视角在变、情况在变，玩法也在变。玩家始终是局中人，讲究的就是一个“体验”。而“体验”，我认为正是“游戏玩法”的本质。它是玩家与游戏产生交互、乃至步入游戏世界的桥梁。

 

在一些游戏里，玩法可能是复杂的极限操作和花样繁多的谜题；在《三伏》里，就是用看似简单的操作，随着故事中角色的行为逻辑，进行各种交互。这些交互都很“微不足道”，不过是掀开一块破布、选择一只老鼠、摆弄几张胶片，又或者给电视机换台；但正是这些操作，让我们不知不觉代入角色、进入故事，沉浸于游戏虚实莫辨的诡谲世界。

 

 

与此同时，《三伏》在视听语言方面全面升级，进一步加强了游玩体验的代入感。其中最突出的，就是游戏对于前景遮挡的巧妙运用。

 

例如Demo中这几个场景，都运用了前景遮挡，而且服务于不同目的：

 

小面馆二楼，纯黑的前景只开了两扇窗，造成狭小空间的压抑感，同时也为后续的一个重要情节做铺垫。

 

 

录像厅失物招领处，则是让玩家亲手打开三个柜门。一是用于男女主角两个时空的流畅切换；二是自然引入反派的登场；三是通过窥探视角，让发生在视野外的凶杀案更加惊悚。

 

简简单单三个小方块，却能完成相当丝滑流畅的场景和人物调度，这其中饱含作者在互动设计上的巧思。

 

 

游戏后期还有对前景遮挡更加有趣且合理的应用，配合各种元素的灵巧调度，让我联想到电影中的各种蒙太奇手法。部分关键演出所呈现的张力，甚至可能强于常见的表现形式。

 

游戏互动与视听语言巧妙结合，所有设计都服务于叙事，简洁而不单调。这种玩法设计，让《三伏》的体验丝滑流畅、一气呵成，停不下来。

 

当然，游戏的玩法设计也并非完美。部分交互和小谜题的布置有些琐碎，加上幻象本身变幻莫测的设定，有些桥段的互动逻辑有些薄弱。可能会有些“强行增加互动”的感觉；但总体而言瑕不掩瑜。

 

所以在我个人看来，《三伏》是好玩的，值得重复玩的。

 

总结

 

最后总结，《三伏》作为一款剧情向悬疑惊悚游戏，讲好了一个好故事。调整好游玩预期，游戏值得每一位对它感兴趣的玩家亲自上手体验。

 

此时可能有朋友会问了：“你小子，就这么喜欢《三伏》吗？”

 

准确来说，比起“喜欢”，我更多地是欣赏《三伏》这部作品背后所承载的独立游戏创作者精神——踏踏实实，千锤百炼。

 

《烟火》大爆、“中式恐怖”赛道风头正盛，承载着海量关注的《三伏》却非常冷静，在风口转换赛道，专心讲好想讲的故事。

 

它的奇幻幽默、精彩群像源于多年前《黑森町绮谭》的积累；它的诡异惊悚延续了《烟火》的优秀；它触动人心的内核则来自创作者对于时代众生的细腻观察、感性思考，和对表达技法的千锤百炼。

 

 

纵观作者月光蟑螂的创作轨迹，你可以通过《三伏》看到他一步一个脚印、多年坚持的成果。这份成果并不完美：玩法设计尚有提升空间；部分关键角色故事线进展较快，铺垫稍显仓促；对悬疑部分的处理力度不足……它可以被挑出大大小小的毛病，但终究瑕不掩瑜，为玩家带来了一个蕴含“珍贵而美好之物”的好故事，一份足以回应玩家期待的优秀答卷。